U konce s dechem
À bout de souffle
Breathless
Breathless
Breathless
Réžia:
Jean-Luc GodardScenár:
Jean-Luc GodardKamera:
Raoul CoutardHudba:
Martial SolalHrajú:
Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg, Jean-Pierre Melville, Jean-Luc Godard, Richard Balducci, Jean-Louis Richard, Roger Hanin, Jean Douchet, Philippe de Broca (viac)VOD (1)
Obsahy(1)
Zlodejíček Michel ukradne auto a zabije policajta, ktorý sa ho pokúša prenasledovať. Slučka okolo neho sa začína sťahovať, no on sústredí svoju energiu na vzťah s americkou študentkou Patriciou, ktorú sa snaží presvedčiť, aby ho sprevádzala na plánovanom úteku do Talianska. Dnes už legendárny filmový debut Jeana-Luca Godarda sa stal jedným zo základných diel francúzskej novej vlny a svojim inovatívnym formálnym stvárnením ovplyvnil množstvo nasledovníkov vo Francúzsku i mimo neho. (STV)
(viac)Recenzie (335)
Vůbec jsem nezachytil, co dělá tento film tak vyjímečným. Projekt 100/2006 ()
"Znáš Williama Faulknera ??" - "Ne !! Spala jsi s ním ??" ;) Debutantovi snadno dojde dech, ne však velkému Godardovi.. ()
Asi potřebuju nahlédnout hlouběji do zákonitostí francouzské nové vlny. Bez těchto znalostí je film jen polovičním zážitkem, kde se zápletka podobá diváckému přijetí. Oba milence poutá osudová přitažlivost, která je však chladná a brousí po povrchu. Stejný pocit jsem měl já při sledování Breathless. Film byl odtažitý a citově mě vůbec nevtahoval, zároveň jsem byl připoutáván zdánlivou chaotičností a chladem. Dost zvláštní a ambivalentní pocit. Ale každého, kdo trochu rozumí filmu, musí zasáhnout zvláštní střihová skladba. Godard vypouští části dialogu, záběry, celé scény. Kamera skáče v zdánlivě chaotických sekvencích a přesto cítím, že každé stisknutí její spouště je dopředu pečlivě promyšlené. Tohle budu asi nějakou chvíli trávit... --- Tenhle komentář byl psán už hodně dávno, snad bych dneska dokázal ke Godardově majstrštyku říct něco sofistikovanějšího. Přesto se mi zdá, že původní slova alespoň vyjadřují, jak na mě film zapůsobil. Spolu s Mužem s kinoaparátem to byl můj nejiniciativnější zážitek, který mě přivedl k teoretickému zájmu o film. ()
Nevedel som, že na natočenie filmovej klasiky stačí len zmätene sledovať kamerou dvoch ľudí, ktorí vedú nezmyselné dialógy... Pre niekoho je to možno umenie, pre mňa jedna obrovská nuda, pri ktorej je umenie nezaspať. ()
Povedený debut klasika francouzské nové vlny Jean-Luc Godarda. Ocenění: MFF v Berlíně ´60: Stříbrný medvěd - cena pro nejlepšího režiséra - Jean-Luc Godard. Cena Francouzského syndikátu filmových kritiků ´61: nejlepší film. CITÁT - V životě jsou důležité dvě věci: pro muže ženy, pro ženy peníze......... ()
Geniální! ()
Film pro intelektuály. Kult. Jeden z důležitých snímků francouzské nové vlny. Godard a jeho hra se střihy a kamerou. Krásná Jean Seberg a rebel Jean-Paul Belmondo. Genialita. ()
Snímok fujazdí neuveriteľnou rýchlosťou, ale obsahuje toľko nezáživných scén a žiadny zmysel nedávajúcich dialógov, že mu táto turbulentnosť veľmi nepomáha. Herecké výkony na pomedzí skvelej improvizácie a netalentovanosti takisto ovplyvňuje kvalitu snímku, ktorá mi je aj napriek nadpriemerným recenziám a samotným umiestnením diela v histórii filmu pod položkou Legenda, veľkým počudovaním. ()
Tento snímek mi úplně nesedl. Na jedné straně skvělej Belmondo a jeho postava frajírka, který si zapaluje jednu od druhý, má x milenek a neustále překračuje zákony (krádeže aut, přepadení, vražda) s takovou lehkostí jako by překračoval kaluže. To mě fakt bavilo. Bohužel už na mě nezafungovala ta milostná linka s ošklivou Američankou s příšerným účesem a jejich sáhodlouhé postelové dialogy. ()
Obrovská anarchistická facka tehdejší kinematagrafii a v podstatě filmový manifest Nové vlny. Ať uź mluvíme o dlouhých záběrech kamery, střihu, základním tématu, nebo "jen" o hereckém výkonu ústřední dvojice, všechno hraničí s genialitou. When the French say a second, they mean five minutes. ()
Jean-Paulovi Belmondovi frajeri vždy išli a aj mu pristali, to jeho promenádovanie sa s dútnikom či cigaretkou a mať pri tom taký povrchný vyraz bola jeho známka osobitosti aj kvality, ale tu som sa s nim nemohol nejako stotožniť. No, ale za to mohla rozhodne obsahová stránka filmu, ktorá bola riadne nezaujímavá a nedôsledná. Vychádzam z toho, že prišla najprv celkom zbytočná vražda policajta, potom sa náš hrdina motá po uliciach Paríža a i keď sa vobec neskrýva, policajti ho dostanú až po udaní blízkeho človeka. Tento film mne osobne nemal čo ponúknuť, lebo radšej mám s Belmondom komédie, kde sa zasmejem nad absurdnosťou niektorých scén, ako tu, kde nad absurdnosťou sa nedalo zasmiať, lebo film sa bral príliš vážne. Narážam na totálne nezvládnutý a hlúpy koniec, pred ním som zvažoval aspoň slabé 3*, po nom už len slabé 2*. ()
Romance s dramatickým průběhem, úžasným Belmondem v hlavní roli a poněkud netradičním střihem. Rozhodně zajímavý film, ale tu geniálnost tam bohužel nevidím. 75% ()
Na pochopení tohoto filmu zřejmě intelektuálně nedosahuji. Nevím, zda za to mohl dabing, ale jistou roli v tom určitě sehrál, protože se to nedalo vůbec poslouchat. Krampol četl text, který tak jako tak moc zajímavý nebyl, bez jakékoli změny intonace a to mě neuvěřitelně nudilo. Celkově byl film naprosto o ničem, nezaujal mě ničím, trpěla jsem u něj. ()
Godardův debut se stal slavným a oblíbeným asi oprávněně. ()
V mnoha ohledech jistě značně originální a improvizační, ale také pro diváka mírně těžce stravitelný. Jeden z ustanovujících snímků francouzské Nové vlny je zajímavým úkazem na poli moderního filmu, kde se režisér nebál a připravil snímek, který tu do té doby nebyl. Silné momenty a slušnou střední část těžce strhává dolů nepřívětivý začátek a lehce zbytečně odbytý konec. ()
Lhostejný hejsek Belmondo, ženoucí se jen za momentálními požitky a neřešící následky v lečcems připomíná Patrice Mersaulta.. Odcizení, nespoutanost, absence hodnot.. Belmondův Michel se může zdát zprvu naprosto bezstarostný, ale čím více ho postupem času poznáváme, tím více zjišťujeme, že jeho lhostejnost k zákonům, putování po světě a nespoutaný styl života obecně je vlastně zoufalým hledáním jakéhokoli smyslu.. Úspěch a postavení zavrhuje, peníze a majetek postrádají váhu.. Jediné, co se jeví jako snad hodné pozornosti je láska, ale i ta se nejeví jako jistá a chtěná hodnota (neporozumění a disharmonie mezi ústřední dvojicí, rozhovor se spisovatelem mluvícím mimo jiné o rozdílnosti muže a ženy...), a tak se Michel oddává okamžitým potěšením a uspokojením (mnohdy nezákonnou a nemorální cestou), které ale nenabízí trvalé řešení.. Jediným východiskem se jeví smrt (-"Přemýšlíš někdy nad smrtí? Já na ní myslím pořád"), která ale ve výsledku také nic neřeší a tudíž není důvod se za ní hnát, ačkoli život žádné odpovědi nenabídne.. Co je teda tím, pro co žít?? A co je vlastně správné a co špatné ("Co je to sviňárna??")?? Po technické stránce mi Godardův debut zrovna neseděl.. Zběsilý a nepřehledný střih, značná zkratkovitost a roztřesená kamera "za pochodu" mi vadily, ať to mohlo být v oné době jakkoli inovátorské.. ()
Vykašlat se na příběh, vykašlat se pointu a nechat se protahovat nehostinným a formálně brilantním světem Godardova umu. Vysledovávat a upjatě pozorovat úhly kamery, ''střihové hrátky'', pokorně recipovat onu mnohožánrovitost zahrnující odvar kriminálky, romance prodchnuté existencialismem a duševní zpovědi (či snad dialogy s lehkým přesahem). Filmové puzzle, z nichž každý dílek je jiné barvy, které se neustále mění - tak široký prostor pro odhalování tolika možností. ()
Takže co tu máme? Mladýho floutka Belmonda, mladou husu Seberg a mladýho intouše Godarda, dohromady je to celkem nuda, co si budem povídat, ve filmu se neustále melou kraviny, který nedávají smysl a hraje k tomu příšerně vlezlá a po pěti minutách děsně iritující hudba, která je po celých 80 minut k filmu k nesnesení, kromě pár momentů, kdy se pustí deska s Mozartem. Kultovní dílo francouzský nový vlny je bohužel dost o ničem a jak postava Michela tak postava Patricie mě nedokázaly zaujmout natolik, abych k nim něco cítil. Sem tam řekne někdo něco duchaplnýho, ale jinak je to neustálý nesmyslný blábolení. Škoda, že k tomu hrála ta otřesná hudba, kdyby to Godard natočil bez hudby, mohly aspoň zaujmout zvuky z ulic, takhle je to tam jen občas zesílený ve zvukový stopě schválně přes dialog, ale ten děsnej rádobycool džezíček otravovat nepřestane. Podtrženo sečteno, Godard natočil mnohem lepší filmy, todle je tak průměr. ()
Súvisiace novinky
Zemřel režisér Jean-Luc Godard
Na filmovém nebi nad Francií dnes přibyla další velká hvězda, ve věku 91 let totiž ve Švýcarsku zemřel významný francouzský režisér, scenárista, střihač, herec, producent a jedna z nejvýraznějších… (viac)
Zemřel Jean-Paul Belmondo
Přichází smutné zprávy z Francie. Svět filmu dnes přišel o jednu z velkých hereckých ikon, ve věku 88 let totiž v Paříži zemřel oblíbený francouzský herec a producent, charismatický Jean-Paul… (viac)
Sen noci svatojánské s živým doprovodem
K 60. výročí uvedení světově proslulého a mnoha cenami ověnčeného loutkového filmu Sen noci svatojánské slavného malíře a sochaře Jiřího Trnky připravila společnost JV Classics jeho obnovenou… (viac)
Legendární kino Aero slaví dvacet let
Od 1. do 7. února bude žižkovské kino Aero slavit dvacet let své novodobé existence. Diváci se mohou těšit na filmové předpremiéry, koncert skupiny Tata Bojs, otrlou neděli s Festivalem otrlého… (viac)
Své první seznámení s novou vlnou, mám za sebou. A co jiného bych si pro začátek mohl pustit než základní kámen nové vlny, který tuto éru odstartoval tedy legendární film U konce s dechem. Vědět jak je nebo není kvalitní není ani tak potřeba. Spíš je potřeba se před projekci seznámit, co vlastně je a něco se o něm dozvědět. Tak si to pojďme říct. Původní námět filmu vlastně pochází od Truffauta. Nakonec se ho ujal Godard. Právě z důvodu, že se mu nelíbil. Oslovil Belmonda a řekl mu, o čem by ten film měl být. Když 16.srpna roku 1959 začalo natáčení, Belmondo neměl v ruce žádný scénář ani poznámky. Prostě nic. Natáčelo se tak, že třeba Godard řekl Belmondovi ať jde do telefonní budky a řekne tam, co chce. Belmondo teda šel a něco v budce zabrumlal (bylo jedno co, stejně to nezaznamenal řádný mikrofón). Pak Godard řekl, že zase půjdou natáčet někam jinam a pokračovalo se. Zkrátka Godard ponechával hercům absolutní volnost, maximálně jim občas napovídal nějaké dialogy, co napsal před natáčením dnem. Dialogy se namluvily po natáčení, protože při natáčení nic nezaznamenávalo zvuk. Nakonec ještě vystříhal z filmu záměrně veškerou akci. No a výsledek? Jak řekl sám Godard tento film je dokumentem o Belmondovi a Sebergové. Půlhodinová dialogová scéna v bytě Patrície je úchvatná. Dialog v ni je úžasný, autentický, ale zároveň tak absurdní. Jak je pro Gogarda přiléhavé. On si moc rád hrál s absurdností. Taky si říkám, že do tohoto filmu dal Belmondo velký kus sebe a Godard věděl, co dělá. Je to poznat na všech dialozích. Jinak je na tom filmu zajímavá taky ta práce se střihem. Takový střih do té doby v žádném filmu nebyl. Celkově by se film U konce s dechem dal pitvat hodně dlouho a stejně bych nerozebral všechny Godardovské motivy. Shrnul bych to tak, že mi ukázal úplně novou filmovou dimenzi a zaměstnal i mé myšlení. Někdo se ho snaží už týden pochopit, někdo jako uživatel dobytek ho nepochopil a tak ho hned odsoudí. Ach jo. Není to zas úplně na pět, ale klady, co jsem vypsal platí. A moje studium nové vlny bude záhy pokračovat. AKTUALIZACE A DODATEK 16.9 2022: Tak nás pan Jean-Luc Godard tento týden opustil. Když jsem psal v první polovině roku 2018 komentář k U konci s dechem, měl jsem takové hodně intelektuální období (:D), o filmu jsem si dost nastudoval a strašně to prožíval (:D). Takže ty dlouhé řádky předtím, tož tak za Jindru/Pierra coby tlumočníka filmových encyklopedíí z roku 2018/Jindra/PIerre z roku 2022 říká, že ačkoliv jsem zatím úplně nenašel odvahu na další složité Godardovy kousky, U konce s dechem mě prostě pořád (i po opáčku na ČT art ku připomenutí pana Godarda) baví velmi a už vlastně kašlu na ty teorie.:D Užívám si to prostě jako dokument o Belmondovi a Seberg, dvou krásných rozpustilých (anti)hrdinů a jejich souboje ve skvělém šedesátkovém dobovém pozadí, kde snad každý záběr je stylový a retro feel jde z toho velkej. Nově mě zaujalo opakování motivu dělání grimas a Belmondův pohled na Bogarta ve výloze. A Jean byla s krátkými vlasy opravdu mimořádně roztomila, úplný sluníčko, pak v tom Záhadném kontrabatu už to nebylo ono.:D () (menej) (viac)