Maniak

Reese Witherspoon a Kiefer Sutherland v netradičně agresivních a téměř živoucích rolích...mladá proradná mrška Vanessa se po zatčení zfetovaných rodičů vydává na cestu přes půl státu ke své babičce.A podobně jako červené karkulce jí vkročí do cesty zpočátku hodný a poté smrtelně nebezpečný vlk.Hladové šelmě však nestačí do břicha zašít kamení ale nejmíň ji rozstřílet na cáry..velice naturalistický film byl mým prvním setkáním s Kieferem...nechtěl jsem ho pak nějakou dobu vidět... (14.07.2008)

Geniálně ujetý film bořící klišé tohoto žánru. Pokud máte smysl pro stylizaci a nehledáte ve filmu realitu, jďete do toho. Reese se už k podobné roli asi nedostane, což je škoda, protože svým charismatem táhne celý fim, i výborný Kiefr Sutherland jí jen sekunduje. Myslím, že ti, kteří považují její herectví za diskutabilní, by měli vidět tento film. (13.10.2003)

Červená čiapočka v ktorej je namiesto vlka psychopatický znásilnovač a vrah a namiesto roztomilej Čiapočky pošahaná mladistvá kurva. Ale do očí jej to nehovorte, inak vás zmláti do bezvedomia. Napriek tomu, že sú ústredné postavy pošahané, tak sa film drží celkom pri zemi a snaží sa tieto divné existencie rozobrať trochu viac do hĺbky. Obidvaja herci v hlavných úlohách odohrali fantastické výkony na ktorých stojí celý film. Mladučká Reese Witherspoon z čias predtým ako sa stala hviezdou tu má riadne neslušný slovník a práve týmto filmom si ma získala. Maniačky jej idú dokonale. Jej postava mi pripomína Mallory z Natural Born Killers. Na druhej strane je famózny Kiefer Sutherland z pred Bauerovskej škatulky. Podáva tu asi najzábavnejší výkon svojej kariéry. Jeho psychopat mi pripomína postavu z ďalšej Tarantinovky a to Stuntman Mikea z Death Proof. Dokiaľ má nad obeťou navrch, tak je veľký frajer, ale akonáhle sa karty otočia, tak sa rozplače jak malé decko. Scéna s cigaretou v reštaurácii je bombastická. Celkovo je to veľmi zábavný mix drámy, thrilleru a čiernej komédie. 8/10. (30.03.2020)

Zapomeňte na Klub rváčů, Takové normální zabijáky či (pokud vůbec někdo o tomto filmu dokáže uvažovat jako o buřičském) Wanted. Freeway je cynická, naprosto nekorektní a plivnutí do tváře se podobající filmová satira, která si nebere servítky s ničím a nikým. Úchylná (ale přitom až krásně drzá) variace na Karkulku, v níž exceluje lolitovská Reese a šílený Sutherland. Mluví se o š****í nezletilých, policajti se pářou snadněji než natržený papírový kapesník (s přispěním do vraždícího nástroje proměněného kartáčku) a mladé holky jsou ochotny udělat cokoliv, pokud jim to zrovna přijde vhod. Tohle nejde nastínit (protože pak to zní šíleně), tohle se musí vidět (aby se uznalo, že to šílené je). Když jsem sledoval Brightovu odyseu sériového vraha Teda Bundyho, měl jsem chvílemi provinilý pocit, že se bavím tam, kde bych se rozhodně bavit neměl (sérioví vrazi byli jeden čas předmětem mého soukromého bádání a tak jsem věděl, co byl Bundy zač). Ovšem tento film mě přesvědčil o tom, že Bright nedělá nic nezáměrně. Že je to zkrátka filmový anarchista, který boží konvence a rád provokuje. Záleží pak na každém, jak se s tím porve ... (05.05.2009)

Matthew Bright je buďto prokletý génius, pro kterého v Hollywoodu nebylo místo, nesoudný magor nebo jen filmařský pankáč, který zvysoka kašle na klasické řemeslné normy. Jeho filmografie se vychyluje mezi póly kultovního undergroundového úletu "Forbidden Zone" a hvězdně obsazeného zhůvěřile zpatlaného melodramatu "Tiptoes". "Freeway" stojí někde uprostřed a ukazuje Brighta rovným dílem jako neotesaný drahokam i podvratného anarchistu. Režijní debut, který byl svého času uveden v hlavní sekci Sundance, mu produkčně zaštítil Oliver Stone, který se sám tou dobou nořil do vyšinutých vizí odvrácených stran Ameriky s projekty jako "Takoví normální zabijáci" a "U Turn". Ve štábu se mísili šestákoví fantasti odchovaní Rogerem Cormanem s věhlasnými jmény v čele se střihačkou Maysie Hoy odchovanou Robertem Altmanem a Brightovým starým kámošem Dannym Elfmanem. Navzdory hvězdnému obsazení dává film hrdě na odiv svůj punkový rodokmen dlouhými nepřerušovanými záběry a exaltovaným herectvím, které evokuje klasiky undergroundu jako Christopha Schlingensiefa. Ostatně s jeho projekty sdílí "Freeway" nejen zastřešující princip produkce, který můžeme shrnout jako "rychle, levně a zběsile", ale také základní koncept hystericky podvratného přivlastnění si mainstreamových motivů a jejich emancipačního přesazení do odvráceného prostředí, v tomto případě do světa delikventů, pouličních prostitutek a smažek. Brightova parafráze na Červenou Karkulku lavíruje mezi exploatační vyhroceností i soapoperovou teatrálností, zatímco servíruje nazlobenou pohádku, která s feministickým nádechem účtuje s tradičním sexismem a privilegovanou povýšeností. Cesta téhle Karkulky s hodně pošpiněným trestním rejstříkem z bezútěšného domova na periferii, nasyceného sexuálním zneužíváním, drogami a sociální mizérií, do babiččina domečku v trailer parku vede přes hodně spletité odbočky, včetně klasické kulisy delikventských bijáků, pasťáku. Ale stejně jako ve vzorové vyprávěnce bratří Grimmů i tady přináší setkání s vlkem nejen ohrožení, ale také prozření a uvědomění si vlastní ceny, a to nejen ve smyslu kolik si účtovat za kuřbu v postranní uličce. (23.01.2021)