Apokalypsa
Apocalypse Now
Apocalypse Now
Apocalypse Now
Apocalypse Now
Réžia:
Francis Ford CoppolaKamera:
Vittorio StoraroHrajú:
Martin Sheen, Marlon Brando, Robert Duvall, Frederic Forrest, Sam Bottoms, Laurence Fishburne, Albert Hall, Harrison Ford, Dennis Hopper, G. D. Spradlin (viac)Obsahy(1)
Kapitán Willard si počas služby vo Vietname získal povesť vynikajúceho vojaka, poveria ho preto dôležitou misiou - nájsť a zlikvidovať plukovníka Kurtza, ktorý dezertoval a vedie svoju súkromnú vojnu proti všetkým. Cestou proti prúdu Mekongu spoznáva najpodivnejšie a najstrašnejšie aspekty vojnového pekla a dostáva sa stále bližšie a bližšie k samotnému srdcu temnoty. (STV)
(viac)Recenzie (1 183)
Bud sem to nepochopil nebo nevim, 2 hodiny nudy a celkem slusnejch(ale pro me naprosto nesmyslnejch dialogu) a nakonec trosku akcni zalezitosti, jedine velke plus = genialni Dennis Hopper ()
Z filmu mám zmiešané pocity. Videl som "Director's cut" a musím povedať, že síce nemám nič proti dlhým filmom, ale toto bola miestami strašná nuda. Mám pocit akoby som nevidel jeden film. Koniec je jedna veľká natiahnutá nuda, pričom vojnové scény sú vizuálnym zážitkom. Atmosféra zaujímavá, herci skvelí, hudba sa mi až tak nepáčila. Z mojej strany sa to nedá ohodnotiť. ()
Je zajímavé, jak všichni hodnotí něco trochu jiného. Když jsem film viděl poprvé v kině, vyvrávoral jsem z Lucerny do denního světla s pocitem naprosté neskutečnosti. Jako by mi někdo dal palicí do hlavy. Ta naprostá nesmyslnost války čiší z každého okénka, pokud není válka (tedy někteří její aktéři) rovnou v podstatě zesměšněna. Tak chápu slavnou scénu po náletu na vietnamskou vesnici, ve které se Duvallův poručík rozhoduje, zdali surfovat čili nic. "Mám rád vůni napalmu." Děsné. Režisérův "Redux cut" je možná zbytečně delší, protože mi připadá, jako by ředil tu pochmurnost kratší verze, zase ovšem ukazuje něco dalšího z aspektů války... Konec je ovšem mnohem beznadějnější, než v té krátké verzi. ()
I love the smell of napalm in the morning! ()
"I love the smell of napalm in the morning!" ()
Omfg. Wtf. ??? Neee. Tak takovoudle ulítlou šílenost, která by mě tak naštvala - sem si dlouho nevytrpěl. Co to mělo být? Todle jsem teda skutečně nestihnul a dalo mi to nic než nudu a znechucení. A co mě nejvíc teda překvapuje - že se s tím je schopno ztotožnit takový široký produ lidí. Žádná psycho alternativní záležitost. Ale ovace od 90% diváků. Je to možné. Nepochopím. 4/10 ()
Válka je peklo. ()
(verzia APOCALYPSE NOW REDUX). Tak to bol riadny psychedelický LSD-úlet! Dal by som ruku do ohňa za to, že Milius s Coppolom boli pri tvorbe scenára „na totálku sťahaní“...Už keď som na začiatku počul Morrisona spievať „The End“ tušil som koľká bije:-) (hneď som si spomenul na „púštnu“ scénu zo Stoneovho The Doors). Apokalypsa rozhodne nie je pre bežného spotrebiteľa žiadna prechádzka ružovým sadom, pričom aj fajnšmeker má problém zachytiť o čo tu vlastne išlo...Sex, drugs & rock ´n ´roll!!! Coppola s Miliusom (aj Conradom, samozrejme) úplne dohola vyzliekajú dušu človeka týranú prekliatou vojnou a bezmocnosťou. Koncom je vždy totálna strata úsudku (judgment) a reality, ústiaci do absolútneho šialenstva...the horror...the horror...Na môj vkus až príliš veľké sústo...P.S. Absolútnou hviezdou bol Duvallov plukovník Kilgore, ktorý miluje surfing, Wagnera a vôňu napalmu „po ránu“. ()
Téměř 3 a půl hodinové (viděl jsem režisérskou verzi) psychedelické běsnění v depresivním pojetí, vrcholící scénou s býkem, mačetou a The End od the Doors. Příběh je téměř vedlejší, zde jde spíš o to, ponořit se zplna do atmosféry, depresivních emocí (jako u hudby the Doors nebo Joy Division) a vychutnat si obrazové ztvárnění až se zdá nekonečné plavby do lidského pekla na úplný okraj svého bytí. Nedoporučuji lidem trpící maniodepresivními stavy. ()
Boj za největší nic v americké historii bylo 202min dlouhou nudou s pár slavnými hláškami(Mám rád vůni napalmu po ránu..) ()
Je mi líto, ale tak strašně jsem se u toho nudil, až jsem usnul. A to vážně, bez nadsázky. Proč ta jedna hvězdička? Za atmosféru, která ale nedokázala zachránit tuhle halucinogenní nudu. ()
Omračujúca atmosféra, ktorú ani neviem poriadne opísať robí tento film úplne odlišným od všetkých ostatných snímkov vojnového žánru...Myslím, že vždy keď budem počuť zvuk helikoptér spomeniem si na Apokalypsu. ()
Dle mého názoru nejlepší Coppolův film. Velká existencionální výpověď, která možná není tak technicky dotažená jako Četa, ale zasáhl mne daleko více. ()
Odzbrojující dílo ()
Vyjímečný film, bohužel také zvláště svoji délkou. ()
Zprvu jsem byl zklamán, jelikož jsem nevěděl, o čem tento film je a čekal jsem dávky akce a napalmu. Po pár dnech však musím dát za pravdu většině komentářům. Tento válečný film, co se týče existencionálních otázek, patří mezi ty nejlepší, jaké jsem kdy viděl, a kdyby nebylo, pro mě, přehnaného a natahovaného závěru, bylo by to i za plný počet. ()
Brilantní muzika, překrásná kamera a orgazmické vizuály... ()
I kdyby ve filmu nebylo nic než wagnerovské surfování, dávám jasných pět hvězd - jenže ono je tam toho mnohem víc. Jakkoliv miluji Kubricka, jen Sheen zmítající se v zakrvácených prostěradlech nám toho o válce prozradí víc, než celá veleslavná a opěvovaná Ocelová vesta. Další z filmů, které se vyjadřují ke všemu, další z filmů, které člověk celistvě nepochopí ani na páté zhlédnutí. Ještě že jsem vraceč! ()
Snímek přímo oplývající skutečně hustou atmosférou. Z mého pohledu se stěžejní nosnou linkou filmu stává zejména první dějová část, která by se dala charakterizovat jako "hledání, nevědomí, nepoznání, očekávání, touha po spasení ..." V tomto ohledu mi právě tato část přijde jako dějově významnější. Marlon Brando (resp. Walter E. Kurtz) byl v tomto ohledu poněkud zklamáním a samotné putování, dá-li se to tak nazvat, Benjamina L. Willarda (Martin Sheen) bylo poutavější. Snímek mě ale zaujal i z jiného důvodu. Z mého pohledu je naprosto obdivuhodné, že se Francis Ford Coppola do tohoto snímku, a způsobu jakým byl zrealizovaný, vůbec pustil. Narážím tím hlavně na míru realističnosti a hlavně nesmírné technické a organizační náročnosti realizace. V této souvislosti si uvědomíte, jak naprosto falešně dnešní filmy vypadají a jak by nejspíše vypadala i Apokalypsa, kdyby se natáčela v této době. Tam, kde jste mohli za zvuku Wagnerovy Jízdy valkýr vidět desítku majestátně se vznášejících helikoptér, by dnes bylo zelené plátno a vše by bylo dotvořeno postprodukčně jako CGI. Už jenom proto by se dal film nazvat skutečně realistickým. Vše je ještě okořeněno dlouhými střihem nerušenými záběry, které na vašich ústech vyvolají nic než údiv nad tím, co právě vidíte. ()
Súvisiace novinky
Coppola promítl Megalopolis prvním divákům a chystá další film
My se nejspíš toho filmu opravdu dočkáme. Megalopolis je pro Francise Forda Coppolu (Kmotr) ztělesněním výrazu opus magnum. Takové projekty se však často pojí s náročnou produkcí a vyšponovanými… (viac)
Coppolova Megalopolis by měla dorazit za pár měsíců
Když se Jon Hamm zúčastnil prvních čtení scénáře ke Coppolovu vysněnému projektu Megalopolis, svěřil se novinářům s tím, že dokončení snímku považuje za nemožné a že vize legendárního režiséra je… (viac)
Produkce Coppolova Megalopolis se zmítá v chaosu
Opakuje se snad historie a nadělí nám legendární režisér Francis Ford Coppola (Kmotr) další Apokalypsu? Na takové soudy je asi brzy, pro tuto chvíli to ale vypadá, že produkce na vysněném projektu… (viac)
Vzkříšené studio Titanus chystá pokračování Phenomeny
Pokud jste fanoušky klasické italské kinematografie a máte něco nakoukáno, možná si vybavíte i logo legendárního studia Titanus. Tato produkční a distribuční společnost byla založena už v roce 1904… (viac)
Z ODBORNÉ LITERATURY: „V Apokalypse se Coppola pokusil zpřítomnit vietnamskou válku v její vizuální síle pomocí psychedelických barev, prostorového zvuku a pomalých halucinatorních prolínaček.“ (David Bordwell, Kristin Thompson - Dějiny filmu, Praha, Akademie múzických umění/NLN 2007, s. 543) „V některých filmech může mít i jednotlivý zvuk nejednoznačný charakter, protože může spadat do více kategorií současně. V úvodu k filmu Apokalypsa jsou hučení stropního větráku a vrtule helikoptéry evidentně diegetické, ale Francis Ford Coppola je doprovází písní skupiny The Doors The End (Konec). Tu můžeme chápat buď subjektivně, jako součást představ z Vietnamu, nebo jako zvuk nediegetický - externí komentář k akci ve stylu běžné filmové hudby.“ (David Bordwell, Kristin Thompson - Umění filmu, Praha, Akademie múzických umění 2011, s. 372) „Apokalypsa rozděluje svůj šestistopý záznam zvuku mezi tři kanály umístěné vzadu a tři umístěné vpředu. Během výše zmíněné první scény filmu vidíme, jak hlavní hrdina Ben Willard leží na posteli. Záběry jeho zpocené tváře se prolínají se záběry amerických helikoptér, shazujících napalm do vietnamské džungle. Zvuk osciluje mezi interní a externí povahou, poněvadž je to právě Willardova mysl, která promění hučení stropního větráku do hukotu vrtule helikoptéry. Tyto subjektivní zvuky se v kině linou jak zepředu, tak i zezadu a zcela pohlcují publikum.“ (tamtéž, s. 375) / MÉ POSTŘEHY V BODECH: Wagnerova Jízda valkýr při letu útočících amerických helikoptér, v nichž sedí černí hoši z Brooklynu a všelijací jiní kriminálníci nadržení k opravdu „namáhavé“ palbě do krav a rolníků (rodičů dětí), které v životě neviděli. K tomuto povzbuzení vyhrává tedy kulturní obr a distingovaný rasista-nacionalista Wagner. Už chybělo jen pití z lebek. / Jako správný komunista jsem zažil největší rozkoš právě tam, kde „rákosnice“ vyřídila helikoptéru granátem. / Kurtz měl ve svém „Commitment and counter-insurgency“ v zásadě pravdu. Jeho surová cílevědomost je efektivnější než vytrvalé křesťanské přesvědčování, které vše protahuje a činí tak situaci naopak barbarštější, jen aby vzbudilo dojem snahy dobré vůle (Kurtz je sice blázen, ale smyšlený, zatímco o bídných výsledcích jím zavrženého pojetí války víme z reálných dějin); možnost volby dána není, přesvědčování vietnamského nepřítele má povahu vyhrožování, které komplikuje život oběma stranám. / Kilgore si válku užívá jako hru, Kurtze pohltila, stal se v ní politikem. / Zdrogovaní fakani to pálí do nevinných civilistů (nechtěli ani tak zabíjet, stačilo jim jen si zastřílet a pak klidně čas trávit vydáváním raněných). / Po absurdním "Wagnerovi" je později zastihneme při neméně absurdním poslechu rockového apoštola míru a pohody; fascinovala je aura jejich slávy, jako je fascinoval Vietnam ještě při narukování. / Dobrá analysa vietnamské politické povahy - národ tolik staletí z několika stran utlačovaný, jak by se mohl nevyznat v umění přetvářky? / Výklad vnitřního schismatu vojákova zvíře vs. bůh. / Citace: „I watched a snail crawl along the edge of a straight razor. That's my dream. That's my nightmare. Crawling, slithering along the edge of a straight...razor...and surviving.“ „Whatever was going to happen, it wasn't gonna be the way they call it back in Nha Trang.“ „I used to think if I died in an evil place, then my soul wouldn't be able to make it to heaven. But now, fuck. I mean, I don't care where it goes, as long as it ain't here.“ Nebo nietzscheánské: „Freedoms from the opinion of others? Even the opinions of yourself?“ () (menej) (viac)