Réžia:
Jean-Luc GodardScenár:
Jean-Luc GodardKamera:
Raoul CoutardHudba:
Martial SolalHrajú:
Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg, Jean-Pierre Melville, Jean-Luc Godard, Richard Balducci, Jean-Louis Richard, Roger Hanin, Jean Douchet, Philippe de Broca (viac)VOD (1)
Obsahy(1)
Zlodejíček Michel ukradne auto a zabije policajta, ktorý sa ho pokúša prenasledovať. Slučka okolo neho sa začína sťahovať, no on sústredí svoju energiu na vzťah s americkou študentkou Patriciou, ktorú sa snaží presvedčiť, aby ho sprevádzala na plánovanom úteku do Talianska. Dnes už legendárny filmový debut Jeana-Luca Godarda sa stal jedným zo základných diel francúzskej novej vlny a svojim inovatívnym formálnym stvárnením ovplyvnil množstvo nasledovníkov vo Francúzsku i mimo neho. (STV)
(viac)Recenzie (334)
Inventor odvrátenej strany filmového umenia, v tomto prípade asi ešte myslel aj na divákov, minimalizmus s maximálnym zásahom pre tých, ktorý vedia zatvoriť na chvíľu oči, aby po ich otvorení, objavovali; noc v hotelovej izbe, jeden z najúchvatnejšich filmových rozhovorov a vzťah milencov v kocke. ()
Mělo by být poznamenáno, že já kurva nenávidim filmy, takže je možný, že ty tenhle film budeš milovat. Taky je možný, že nejsem tak chytrej, abych pochopil veškerý jemný nuance a tak. Jak ale úžasný by bylo, kdyby všichni lidi v tomhle filmu byli nahrazený kozama a dostali by e-cigára? Prakticky by to byly kozy s fedorama, koukajicí na pin-upy jinejch koz a hulili by 24/7. ()
Můj zážitek z tohoto filmu notně poznamenal fakt, že jsem měl k dispozici pouze verzi v českém znění, tj. sedmdesátiletého Krampola dabujícího asi pětadvacetiletého Belmonda. Peklo. Obecně mne ale film zaskočil svou neakčností, čekal jsem větší útěk před zákonem, ale Belmondo v podstatě jen leží u své americké kamarádky a každé dvě tři minuty se jí zeptá, zda by se s ním nevyspala, případně ji informuje, že by se s ní rád vyspal (ještě jednou připomínám toho Krampola, no, zážitek!). Dal jsem jen dvě hvězdy, ale přiznávám, že se mi film dostal pod kůži a podívám se na něj někdy znovu (v původním znění!). ()
Film, který stojí na šarmu J. P. Bemonda. Bez něj by nebyl ani z poloviny tak dobrý. LFŠ2019 ()
Jeden z revolučných filmov tzv. novej vlny, ktorý zmenil kinematografiu. Bohužiaľ dnes už máločím prekvapí. ()
Rozhodně je to zajímavě zpracovanej film, ale mě nijak nezaujal. Ne, že bych se úplně nudil, ale zase jsem do toho nebyl nijak zapálený. 6/10 ()
Myslím, že u tohoto filmu a u francouzské nové vlny celkově by se dalo říct, že se točily filmy před ní a po ní. Jelikož francouzská nová vlna měla na budoucí filmy opravdu veliký vliv. Sám se přiznám, že jsem viděl pouze dva novovlnné filmy: U konce s dechem a Banda pro sebe, ale už jenom z těchto dvou filmů je vidět značný rozdíl, od klasických hollywoodských filmů zlatého věku. Jsou daleko více experimentální, začalo se experimentovat se střihem, kamera je víc dokumentaristická, filmy jsou vcelku nedějové a totéž by se dalo shrnout i o tomto snímku. Řekl bych, že ovlivnil řadu filmařů, jak z pozdějších let, tak ze současnosti. Jinak, i když byl film vcelku o ničem, tak musím vyzdvihnout výkon Jeana Paula Belmonda, který si roli opravdu užívá. A i když ho mám nejraději ve filmu Profesionál, tak zde předvedl opravdu výborný výkon anti-hrdiny, po kterém jde sice policie, ale i tak s ním divák sympatizuje. Dále bych zmínil dialogy, které sice byly improvizované, ale i tak neztrácely šarm. Za mě dobré **** ()
Pane bože...! Prý "legendární dílo francouzské kinematografie"! A přitom taková blbost! Režisér musel být na drogách... Nekonečné žvanění o ničem, amatérská kamera, do toho brnká otravná, uspávající jazzová hudba, postavy jednají úplně jako prdlé (Příklad: Sebergová sdělí Belmondovi, že ho práskla policii, ale ten dělá jako nic a vedou spolu filozofickou debatu, kdo koho miluje.) Celé to působí jako dílko študenta filmové školy, co potřeboval dostat zápočet. ()
A já stará naivka si celou dobu myslel, že Chytilová je originál... ()
Bohužiaľ toto ma neočarilo. Nemalo to nič do seba, celý film počúvať len citáty a myšlienky, ktoré nikam nevedú, nezachránil to ani oplzlý Belmondo. ()
Neškodí občas mrknout na opěvovanou klasiku, byť to nemusí dopadnout dobře, jako u mně. Hlavní hrdina je nesympatický nafoukanec a jeho děvče pipina na druhou. Ze zajímavostí plyne mnoho zajímavostí, ale mě tohle vůbec neoslovilo. Koukám, Belmondo v roce 1960 natočil 7 filmů. Ale nebyl z toho u konce dechem .... . ()
Plus za kameru a zajímavý střih, a také za úsměv Jean Sebergové. Ovšem jinak zklamání. Od filmu označovaného za ikonu Nové vlny jsem čekal výrazně víc. Ačkoliv je snímek deklarovaný jako krimi, tak příslušná část by se dala shrnout asi v pěti až deseti minutách. Zbytek je v podstatě o tom, jak Bebé buďto chodí ulicemi anebo se snaží, aby mu Jean Sebergová dala, a to navíc zbytečně přímočaře. Belmondo se sám vyjadřoval, že Godard jako režisér pro ně prakticky neměl připravený scénář a natáčení tak bylo převážně improvizované. Po přečtení jsem nevěřil, po shlédnutí už věřím. Godard bývá nezřídka přirovnáván k Buñuelovi - jakkoliv tvorbu druhého jmenovaného mírně řečeno nemám v oblibě, uznávám, že jeho filmy určitou symboliku a divák ví, co se mu autor snaží říct. Zde to však neplatí - opravdu nevím, co se tímto snažil říct Godard a ve světle citovaného Belmondova tvrzení myslím, že to neví ani režisér sám. A troufám si říct, že gloriola filmu vzešla z toho, že než aby pseudointelektuální Francouzi nemuseli přiznat, že film nepochopili, tak raději chválili a tleskali. Přínosem tak alespoň budiž, že se díky tomuhle snímku Belmondo stal hvězdou a můžeme ho pořádně ocenit v lepších kouscích ()
Občan Kane je asi lepším debutem, ale určitě ne více důležitým. Kéžby byli všichni filmaři ve své infantilnosti tak okouzlující, jako JLG. ()
Reklama