Thelma a Louise

Ridley Scott natočil svůj debutový celovečerák ve svých čtyřiceti letech poté, co měl za sebou kariéru reklamního režiséra s údajně nějakými 1500-2000 zářezy, což si vůbec nedokážu představit. Každopádně jestli to v něm vybudovalo nějakou tvůrčí bariéru, byla to práce s postavami a herci. U Aliena měl do směšných detailů rozepsané  povahové rysy a osobní historii hrdinů, aby měli herci co největší prostor je nějak pojmout. U Blade Runnera už všichni prakticky ryčeli vzteky při jeho argumentech, že si vybral profesionální herce, aby se nemusel zabývat tím, jak mají hrát (čímž mimoděk vytvořil tu zvláštní ikonickou emoční detašovanost). Jeho další tři filmy pak tato jeho neschopnost téměř zničila. Až v Thelma & Louise, filmu, za jehož kameru se posadil až víceméně z povinnosti, protože jej chtěl původně jen produkovat, ale nikomu se to nechtělo točit, konečně byl schopný navázat ten správný vztah s představiteli, aby vzniklo živé dílo napojené na realitu. (Kurva to je zas věta tohle.) Tím jak to od počátku nebyl Scottův původní projekt, přijal pro něj netypicky pokornou roli, ve které nechával spoustu příběhových elementů, detailů a charakterových aspektů domýšlet samotné aktéry, reagoval na jejich poznámky, ochotně přepisoval scény a přizpůsoboval se hercům. Zejména Susan Sarandon do filmu neustále přidávala detaily ohledně toho jak se ženy připravují na výlety, jaké mají tendence se v příběhu náhle zastavovat, jak zpochybňují a hýčkají si ty malá iracionální potěšení. Thelma a Louise je jeden z těch ikonických feministických snímků zejména kvůli tomu, že za ním stály v zásadní míře ženy, které napsaly postavy žen, nikolik "mužů v sukních" jak se často děje. V obou hrdinkách je zachovaná věrohodná drzost, jižanská nevycválanost i existenciální neukotvenost. Nemusejí neustále přesvědčovat o tom, že vědí co chtějí, kdo jsou a že mají jasné hodnotové pozice. Na to není čas, když jsou fízlové v zádech, dvě promile v krvi, Mexiko daleko za obzorem a jedna z nich právě zjistila jak má chutnat sex. Bummer. Mám je rád. (23.07.2024)

Na skvělých výkonech S.Sarandon a G.Davis postavil Ridley Scott svou road movie, která názorně předvádí, jak lehce se dá překročit hranice, zpoza níž už není cesty zpět. V malé, ale pro jeho budoucnost určitě významné roli se předvedl Brad Pitt. Zvládl ji stejně skvěle jako tehdejší reklamu na "Levisky" :) Velmi "pěkný" konec, který se rovnou může přihlásit do nového žebříčku nezapomenutelných scén. (19.04.2003)

Film, který si můžete pouštět znovu a znovu a vždycky ho s odstupem času uvidíte jinak. Obecně vnímaný jako road movie, v mých očích jízda životem - kousek dopředu, kousek zpátky. Obě hlavní hrdinky mají více méně dost fádní život a před sebou žádnou radost, takže sednout do auta, jet kamkoli a chvíli si svobodně o sobě rozhodnout jim přijde v ten moment jako velké dobrodružství. Dominantní Susan Sarandon a vyjukaná Geena Davis se za pár dní v autě pod vlivem událostí změní tak, že cíl jejich cesty, ač neodvratný, působí jako osvobozující metafora. (29.07.2004)

Skvělá road-movie se třemi obrovskými devizami - dokonalé herecké výkony, zajímavý scénář a jako obvykle působivá, i když trochu umítrněná režie vizionáře Scotta. (02.05.2003)

NFR 2016, Oscar 1 : Scénář + 5 nominací: Režie, Herečka HR - Geena Davis, Herečka HR - Susan Sarandon, Kamera, Střih (05.03.2004)

Jo, to byly časy, když Zimmer ještě skládal originální hudbu a Michael Madsen vážil míň než já... Thelma a Luisa (číst umim, ale oficiální název mi prostě nejde z hu...teda z klávesnice) jsou naprosto úžasně ženský film. A je jenom klika, že Ridley Scott se onoho brilantního scénáře chopil tak jak se ho chopil. Zkrátka další skvělý film o svobodě ducha, tentokrát se zvláštností jménem ženskost. Silný zážitek, výborné herecké výkony, propracovaná hudba. A ne zrovna povedený dabing:P (ve stavu v jakém film uvedla Prima před Vánoci 2005, a kdy jsem ho KONEČNĚ viděl) 80% (26.12.2005)

Thelma a Louisa se rozhodly vypadnout ze svých rolí a během vizuálně podmanivé cesty zjišťují, že není nad život bez závazků, že je fajn být hrdinkami mužských žánrů a že pokud jako žena jednou porušíte pravidla patriarchátu, je sakra těžké zachovat si důstojnost a přežít. Teprve v závěru, který mi přišel spíše zdrcující než osvobozující, vychází plně najevo, jak tragický podtext ta vesmes zábavná jízda po celou dobu měla. Jinak všechna čest Scottovi, který se nevzdal svých "malířských" trademarků (širá westernová krajina Thelmy a Louisy, neonoirové svícení a déšť detektivního vyšetřování) a přitom natočil film, který je ženský a může na to být hrdý. 80% Zajímavé komentáře: Melies, Visáč, dobytek, Cimr, becki_tu (29.07.2005)

Pocivá feministická pochoutka. (03.04.2007)

Jedna z nejhezčích roadmovie a jeden z nejhezčích filmových závěrů. Před projekcí jsem nečekal, že mě dvouhodinová "feministická" jízda Susan Sarandon a Geeny Davis nějak nadchne - ale opak se stal pravdou. Krása, krása, krása, od prvních scén mi pak bylo jasné, že tohle mi překvapivě sedne. Díky, fixo, za upozornění na tenhle film :-) (29.12.2011)

Nejdřív si vzaly mé pochopení, pak si vzaly mé sympatie, ale to jim bylo pořád málo a tak si nakonec vzaly i moje srdce. Takhle umí krást jen největší frajerky na světě, jmenují se Thelma a Louise. Neodpustím si poznámku na (nejen ) zdejší pánské fráze o feminismu, zkuste se na tenhle film dívat bez svého ega. (23.03.2008)

Velice působivá road-movie s výbornými představitelkami hlavních rolí. Skvělá režie Ridleyho Scotta a také velmi dobře napsaný scénář. Zajímavá minirolička Brada Pitta. (23.04.2003)

║Rozpočet $16,5milióna║Tržby USA $45,360,915║Tržby Celosvetovo $55,500,000║ "Ridley Scott a jeho výborná road story, ktorá každým pozretým je o niečo silnejšia v ponúknutom obsahu a v detailoch!" Susan Sarandon a Geena Davis v dobrodružnej jazde naprieč Amerikou, unikajúce pred rukou zákona až dovtedy pokiaľ neprídu na koniec útesu, je strhujúcim príbehom ťažiacim zo skutočnej ľudskosti, neviazanosti a hlavne o vnútornej slobode, kde príde to skutočné čaro priateľstva a oslobodenia sa od zaužívaného systému, samým záverom filmu. "Dobrodružstvo naprieč Amerikou ako sa patrí!" __/80%/ (02.01.2009)

Road-movie podle Ridleyho Scotta s rozumnou a drsnou Susan Sarandon a naprosto tupou a dětinskou Geenou Davis. Mrzí mě, jak je nutné, aby jedna postava vždy byla ta hloupá, naivní holka co skočí každému na špek a štve váš celý film (postava ne herečka, ta je mnohem lepší:)). Herecká dvojice je skvělá a přirozená. K nim stačí přičíst vždy skvělého Harvey Keitela a máte na čem stavět. Mladý Brad Pitt je už jen taková malá třešnička na dortu, který se snaží nezastavit, ale občas má pomalejší a nudnější pasáže. Vše je vynahrazeno v závěru, kdy se film zdárně dostává do svého konce s grácií a nadhledem. Nečekejte klišé, zde krom hloupé a chytré holky žádné nenajdete. (26.07.2008)

Feministicka road movie predci vetsinu toho co bylo v ramci tohoto zanru natoceno, a to nejen diky skvele Susan Sarandon a nemene vyborne Geene Davis, ale predevsim diky skutecne propracovanemu pribehu vcetne "neamerickeho" zaveru. (30.07.2002)

Scénář: Callie Khouri .. Asi nejlepší (dámská) road-movie!! Z mého pohledu určitě a jeden z několika vrcholů v tvorbě Ridley Scott!. (17.09.2004)

Velice podařená road movie o dvou ženách, které se při svém útěku ze svých životů dostávají na scestí. Všichni chlapi jsou tu gauneři, jedinou výjimkou je chápavý policista Harvey Keitel. Snímek poskytl skvělé příležitosti pro Davisovou a Sarandonovou a ty ji využily (obě nominovány na Oscara, tehdy ho ovšem po právu dostala Jodie za jehňátka). Základem filmu je ovšem skvělý scénář Callie Khouriové (Oscar, Zlatý glóbus), který prostě Ridly jen nezkazil. Další nominace na Oscara režie, střih a kamera. Navíc v TV šel film se skvělým dabingem - Davisovou mluvila Sabina Laurinová (Nominace na cenu Františka Filipovského) a Sarandonovou Tatjana Medvecká (ta tu cenu získala). (05.08.2003)

Tak trochu netradiční road movie o dvou ženách, které nechaly mládí dávno za sebou. Skvělý scénář, ještě lepší závěr a excelující dvojice Susan Sarandon a Geena Davis v hlavních rolích. (29.01.2007)

Road movie jsem měl vždycky rád, a tahle měla skvělej konec. Možná to hodnocení někdy ještě zvednu. (01.04.2007)

Celý problém Thelmy a Louisy tkví v nešťastném propojení precizity klasického hollywoodského stylu s evropskou tematikou aplikovanou na americké prostředí. Na jednu stranu se film tváří jako evropské vyprávění, kdy není děj motivován primárně příčinou a následkem nebo naplňováním deadlineů, ale pracuje s mnohem uvolněnějšími kauzálními vazbami a vědomým neujasněním si cíle, na druhou stranu rozvolněná šedesátá i deziluzivní léta sedmdesátá dávno odezněla. Nacházíme se v Americe, v post-klasickém Hollywoodu let devadesátých, s nimiž se pojí nutnost vršit deadliney – tedy jakési limity, do kdy musejí postavy vyřešit určitou věc. Takový deadline představuje kupříkladu vzetí / nevzetí Brada Pitta (na rozhodnutí mají postavy vymezený čas, protože Brad na ně věčně čekat přirozeně nebude), sehnání peněz nebo překročení hranic do Mexika. Nejvýraznější deadline je pak policie, jež obě dívky stíhá a jež rámuje celý příběh (proto dojde ke kontaktu dívek s policí až u konce). Jak vidno, deadliney jasně převažují nad uvolněným evropským vyprávěním, s kterým nemá film zhola nic společného, přestože po něm permanentně - minimálně synopsí - háže očkem. Postavy se v hollywoodských filmech osvobodit a odpoutat zkrátka nemohou. I když možná za tím nevězí normy hollywoodského vyprávění, ale omezení, které na dívky klade patriarchální model společnosti. Rovněž proto se těší Thelma a Louisa tak značné oblibě mezi teoretičkami genderových, feministických, post-feministických, kulturálních a queer studií. Přesto všechno je film nesmírně zajímavý jednou věcí – zdá se, jako by prohazoval příčinu a následek, protože obě dívky teprve až po objevení deadlineu (budoucího následku) začínají konat, ale tomuto deadlineu se snaží pokaždé vyhnout. Směřuje se tu od deadlineu, nikoliv k němu. Jak mazané, pane Scott! (03.05.2009)

rozpocet $16.5 million trzby AMERICKE $45,360,915 (05.11.2006)