ripo

I když tato ukázka tanečního umění a výstupů, charakteristických pro pekinskou operu je jen kusým výsekem celého bohatství této umělecké tvorby starých čínských autorů, je přesto jedním z nejzajímavějších krátkých filmů poslední doby. Je určen pro nejširší veřejnost, zejména pak jako doplněk přednášek o staré čínské kultuře pro školy, besedy osvětových složek a masových organisací. Filmový přehled 11/1954

Dokumentární snímek, zachycující v pestrých barvách vystoupení uměleckého souboru korejské lidové armády, je doprovázen básnickým komentářem laureáta státní ceny Stanislava Neumanna, který krásnými slovy hodnotí význam návštěvy korejských vojáků v Československu. Film je určen pro nejširší veřejnost, pro besedy osvětových složek, masových organisací a škol o Koreji. Filmový přehled 11/1954

Současná Amerika, válečné štvaní vládnoucí vrstvy, rasová nenávist, konkurenční boj mocných trustů na život a na smrt a konečně touha prostých Američanů po míru, se stalo thematem již několika sovětských divadelních her a filmů. Nyní dramatik A. Jacobson zpracoval spolu se scénáristou A. Filimonovem a režisérem Roomem drama „Šakalové" pro film. Pod jejich ostrým kritickým pohledem vyrůstá před námi obludný svět lidských šakalů, kteří se neštítí ničeho a nikoho, aby třebas na hromadách lidských mrtvol dosáhli vytoužené moci a maximálních zisků. S průkazností nám též odhaluje činnost těch amerických „vědců", kteří udělali z vědy služku hromadného ničení a vraždění. Filmový přehled 11/1954

Italská poválečná kinematografie, stavějící na základech realistického filmového umění, proslavila na celém světě několik tvůrců nové generace, kteří vycházejí ze současné sociální italské problematiky a snaží se přiblížit divákům současný život italského lidu. Na jednom z předních míst v řadě těchto umělců stojí režisér Vittorio de Sica, důsledně uplatňující svůj hluboký smysl pro sociální spravedlnost. Jeho vynikající filmové dílo „Děti ulice" (v originále „Sciuscíá) je dramatickou obžalobou buržoasní společnosti a její t. zv. civilisace. Je obžalobou sociálních poměrů v Italii vyvolaných fašismem a druhou světovou válkou, které nesou odpovědnost za morální zkázu budoucí generace. Divák dobře pozná, že praví zločinci, kteří ve filmu vystupují nejsou děti za zločince označované, nýbrž dospělí, kteří dopustili fašismus a válku, kteří místo výchovy dětí jich využívají k zločinům a ženou je tak do náruče pseudospravedlnosti, která nepochopením psychologie mladistvých provinilců a „výchovou" ve smyslu fašistického drillu je zatlačuje stále hlouběji do propasti zločinu. — Film „Děti ulice" si stejně jako pozdější dílo režiséra de Sicy „Zloději kol" vynutil přes bouřlivý odpor italských měšťáckých kruhů úctu a uznání všech pokrokových diváků doma i za hranicemi a zařadil se tak mezi nejvýznamnější díla poválečné světové kinematografie. Filmový přehled 11/1954

Pomocí elektrických nástrojů nejenže si dělník mnohem víc vydělá, ale ani zdaleka se nenadře tolik, co dříve. Ale hlavni důvod, pro nějž je třeba i u nás zavádět elektrické nástroje podle vzoru sovětských stavebníků, je ten, že jejich pomocí se mnohonásobně urychluje výstavba našich měst. Na zvyšování blahobytu našich pracujících lidí se podílí také naše stavebnictví. Aby mohlo své úkoly ještě víc a se zdarem plnit, musí se na našich stavbách co nejvíc práce zmechanisovat, aby i u nás rostla nová města s krásnými moderními bytovými jednotkami, školami, divadly i veřejnými budovami. Filmový přehled 52/1953

Veľmi zaujímavé v rozprávke boli hlavne paralely s totalitarizmom a kultom osobnosti, ako aj s potlačovaním ľudských a osobných slobôd ... O to zaujímavejšie bolo, že to boľševik pustil do distribúcie .... !!! Možno si postačili s tým, že to je "len" rozprávka a Hans Ch. Andersen, ako aj francúzsky básnik Jacques Prévert sú zárukou progresu a nezávadnosti voči komunistickým režimom ....

Hádam jediné slovenské sci-fi a k tomu ešte na slovenský námet.... Masky a výprava na svoju dobu a podmienky nadštandarne nadpriemerné. To, čo mi vadilo, bol prílišný apel na ekologizáciu života. Ten však bol vo svojej dobe "in" .... aj keď v ČSSR sa viac o tom len hovorilo, ako konalo....

Tu sa zrejme nebude hodnotiť režisérsky počin, či brilantná kamera, alebo skvelý strih ... Tu sa dá hodnotiť akurát hudba. A v prípade Pink Floyd nemúže byť v mojom prípade hodnotenie menšie ako to maximálne! Spomínajúc na koncert Rogera Watersa (ktorý v tomto zostrihu chýbal) pred časom v Prahe spolu so Zdenkom a ešte jedným s užívateľov z CSFD som sedel v kresle, práve po obede. Kašľajúc na susedov, vybomboval som si to cez domáce kino a krochkal som blahom. Pre mňa najväčšia pecka bola "The Great Gig in the Sky" s anjelskými ženskými vokálmi. Pink Floyd pre mňa znamená spomienky na roky osemdesiate, kedy ma ovplyvnili interpréti ako práve Pink Floyd, Neil Diamond, Paul Simon, Art Garfunkel, Jethro Tull ale aj bohovia - zakladatelia modernej hudby ako Elvis Presley, Fats Domino, Little Richard, či Chuck Berry.

Fúha ! Briskné, krátke, výstižné ! Ani som nevedel, že o Shadwellovsko - Bluntmanovskom spoločenstve bol natočený film ! )) Bravo !!!

„Filmová verse operního díla klade na tvůrčí kolektiv mnoho požadavků. Zpomalené tempo operního děje ztěžuje zapojení oné dramatické dynamiky, kterou se vyznačují filmová díla. Operní konvenčnost, která je pochopitelná a přirozená v divadle, působí ve filmu nepřesvědčivě, umělecky falešně. Konečně je velmi těžko udělat z čtyřhodinového operního představení filmové představení na půldruhé hodiny, aniž přitom je porušena podstata dramatické struktury filmu. — Film „Záporožec za Dunajem" se vyznačuje tím, že řeší většinu těchto úkolů. Zfilmovaná opera neztratila ani životní bezprostřednost, ani naivní lidový půvab. Před námi jako živí se objevují hrdinové Gulaka-Artemovského. V tom je velká zásluha představitelů hlavních úloh — sólistů Ševčenkova ukrajinského operního a baletního divadla.—Film „Záporožec za Dunajem" se vyznačuje velkou hudební kulturou, mistrovstvím sólistů, sboru, orchestru a baletu kyjevského divadla. Velmi přispěl k úspěchu filmu i dobrý záznam zvuku (A. Demidenko). Přesto však není nový film Kyjevského studia prost některých nedostatků. Režisér V. Lapoknyš velmi plně a výrazně ukázal nám většinu hlavních hrdinů, avšak nepodařily se mu davové scény. Sovětská kinematografie již nashromáždila značné zkušenosti při natáčení masových zpěvných a tanečních scén klasických oper — („Hudba života", „Skladatel Glinka"). Avšak v „Záporožci za Dunajem" masové scény (s výjimkou snad scény odjezdu kozáků do vlasti) se vyznačují jakousi nesmělostí, setrvačností režisérova myšlení. Ve stejné míře můžeme vinit i kameramana A. Mišurina i výtvarníka M. Juferova. Na příklad celý začátek filmu až k objevení Karase je velmi jednotvárný. Stejná krajina se zde opakuje v mnoha variantách a působí mimo jiné velmi divadelně. Působivě režírované tance se táhnou velmi jednotvárně a únavně, jelikož jejich fotografie vychází téměř staticky. — Nový film je velmi dobrým důkazem, jaké obrovské možnosti skýtá zfilmování opery." (Z článku I. Popova v Sovětské kultuře.) *** POZNÁMKA: Semen Gulak-Artemovskij (1813—1873) byl ukrajinským operním a operetním zpěvákem. Pomocí Glinky studoval v cizině. Jeho opera „Záporožec za Dunajem" je první ukrajinskou operou. Úlohu Karase zpíval skladatel v petrohradské opeře. *** Záporožská Sič — zvláštní vládní útvar kozácké obce s úplnou samosprávou vnitřního uspořádání (na př. společný majetek). Palacký srovnává toto zřízení s husitským. Sič, která byla vždy střediskem odporu proti vládě, byla za Kateřiny II. vojensky obsazena a zrušena. Filmový přehled 52/1953